Banbharún, Yushi Li

Don tríú eagrán den Bhanbharún, tugann an grianghrafadóir Yushi Li sinn ar aistear dúil, fantaisíochta agus amhairc, trí staidéar grianghrafadóireachta ar chorp an fhir. Tá grianghraf de phéineas roghnaithe ag an ngrianghrafadóir do chlúdach leabhair tosaigh Li. I heteropatriarchy, áit a bhfuil ionadaíocht ag fir sna meáin chomh mór agus láidir, anseo tá an bod beag, flaccid agus gafa, ag cur i láthair spraíúil, beagán foréigneach, ach uasal agus beagnach comical.

Níl na comhlachtaí fireanna naked i saothair Li beartaithe le haghaidh tomhaltais. Ina áit sin, déantar ionadaíocht ar an gcorp fireann ina chaidreamh le heilimintí eile sa fhráma, rud a bhíonn i gcónaí i gceist le céimniú radharc, fantaisíocht. Tugann an spás baile agus na gníomhaíochtaí domhanda sna hoibreacha cuireadh don bhreathnóir féachaint thar an gcorp nocht. Is é an fear ina híomhánna an phallus, comhartha an dúil - dúil an (m) Eile. Is comhdhlúthú ar an samhailfhadú é léiriú Li ar an gcorp: corp anaithnid an athar agus na máthar – agus fantaisíocht an duine as láthair (m) Eile.

Ar fud an leabhair, ceistíonn Li an radharc trí shaothair éagsúla. Is sraith grianghraf é ‘My Tinder Boys’ d’fhir óga nocht ina gcistineacha – i gcónaí bog-fheoil agus blaoscach, agus iad ag amharc as ceamara den chuid is mó. Déanann 'Tá do Áirithint Deimhnithe', forbairt bhreise ar smaointe maidir le tomhaltas agus sásamh. Seachas Tinder, is é Airbnb é an uair seo - aip le haghaidh tithe. Tógann gach íomhá muid go seomra nua, i dteach nua, áitiú ag fear nua naked agus go minic Li í féin, go hiomlán éadaí, ag gabháil do chineál éigin de ghníomhaíocht fóillíochta.

Sa tsraith is déanaí de chuid Li 'Paintings, Dreams and Love', tugtar cuireadh dúinn breathnú ar phictiúir trí lionsa eile. Arna spreagadh ag olaphéinteáil chlasaiceach de núdail baineanna, cruthaíonn Li ‘cornucopia’ d’fhir sa diptych ‘The Feast’, agus athachtaítear ‘Death of Actaeon’ le Titian, agus an t-ealaíontóir amuigh ag cur a bogha agus a saighead in iúl taobh amuigh den fhráma. ach freisin ostensibly ag fear naked taobh istigh. In ‘Aisling an Iascaire’, feicimid ochtapas éadrócaireach Hokusai ina chorp don díoltóir éisc, agus é suite trasna ar bhuachaill atá ag snámh go suaimhneach.

Imríonn Li leis an dinimic cumhachta is gné dhílis de ag féachaint ar an gcaidreamh níos faide ina saothar íomhá ghluaiste ‘Tá súil agam gur maith leat a bhfuil feicthe agat’, inar iarr Li ar fhir éagsúla gníomhaíochtaí nocht, achrannacha a dhéanamh chun féachaint uirthi trí Skype. Sna comhráite físe seo, déanann Li iarracht a bheith mar an tsúil dhigiteach, ní bean ná fear, a bhíonn ag breathnú orainn i gcónaí.

Tríd an mbeirt breathnú siar ar sheanphictiúir, agus féachaint go díreach tríd an gceamara gréasáin, treoraíonn Li sinn ag imeacht idir an fisiciúil agus an fíorúil, an comhfhiosach agus an neamhfhiosach, ag druidim le foirm nua amharclainne, dúil agus lucht féachana.

Cuimsíonn Banbharún Yushi Li réamhrá ón síc-anailísí agus scríbhneoir Anouchka Grose.

Arna fhoilsiú ag Barún
Clúdach crua
128 leathanach
200 x 260 mm